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卡夫卡对戏剧人的魔力,但他们想干什么,因此一切要抓住卡夫卡的文字把他们带到舞台

其中,如果实际围绕一定的戏而建,但从未在影院书面文本,笔者布拉格使我们在这方面很短的独幕剧,而且未完成坟墓的守护者卡夫卡对我们的戏剧人们施加了一种奇怪的迷恋现象!这毕竟是一个公正的报酬的人谁是有兴趣的非常接近的戏剧艺术他的日记页的一个好百致力于戏剧和意第绪语特别剧场他描述在微小的细节艾萨克·洛伊表示它遵循了公司的游历,最终爱上了女演员之一,有一定的夫人Tschissik前往巴黎,他遇到了蜜儿去法国喜剧出席菲德拉的性能等戏剧人对于卡夫卡的魅力并不新,是几乎在我们戏剧界恒定的一个第一,吉恩·路易斯·巴在1939年产生了兴趣他犯了美国的适应,他还是委托给安托万·伯勒这种魅力的关键之一在于可能自相矛盾无法解释的含义之前上演的考验和城堡利特该术语的全部擦除,卡夫卡的导演让 - 弗朗索瓦·Peyret,谁使他尽可能多的尝试接近审判的作者的世界中,直言不讳地说:“卡夫卡的任何解释提醒的开始无法解释任何解释卡夫卡现在是重复的解释是不可能的,并给她这种不可能性的小诠释“等每一个去他的”不可能性的小诠释“的理解是什么“绘制的最疯狂的巴黎总是遇到局限性,但在这场比赛中,混乱是更极端的,因为我们不再清楚什么吸引了我们的戏剧人,卡夫卡的人物的作品卡夫卡本人还是神话!他的名字色变为自己的梦想和随笔的跳板(梦是的节目由Philippe阿德里安,关于这个问题的专家仅仅是标题,他回到三倍左右卡夫卡)吉恩·塞奇路易·巴罗谁袭击卡夫卡的三部小说,这是最简单,最传统的姿势美国一直这样激励(术语)菲利普·阿德里安在八十年代(访问)一位年轻的男主角克劳德Duparfait,创作并上演了一场愉快牧歌在俄克拉何马,直接从小说,而去年同期“自然俄克拉何马州的剧场”的最后一章拍摄,在1997年,亚维侬艺术节是编程试验中,由多米尼克Pitoiset提出了同样的试验菲利普·阿德里安,总是他,只是有残疾骑(约瑟夫·K由盲人演员扮演)酒庄终于没有逃脱进一步的调整:我们特别注意,乔治Barberio科尔塞蒂雅克·布林在标题角色的共同点连接所有这些表明他们有偏见,竞争的聪明才智,集设计将在路过指出,Pitoiset和科尔塞蒂,无论从视觉艺术中旬,签署自己的舞台布景这对他们来说,作为其他董事,想象一个设备放置在观众不舒服的姿势(和演员!);这与其说是什么说,重要的是显示什么这是对应的微妙的戏剧发现了在这方面投注卡夫卡的宇宙精神舞台其他文本卡夫卡甚至为,事事顺心,一切都从了变形记更雄辩(如何表示蟑螂

)到流放(喜岛的标题下适于通过马赛厄斯·兰厄夫,未完成表演),通过梗或打架的一个极好的,只是说明,总是科尔塞蒂,约瑟芬艾蒂安波默雷,更不用提永恒的信给爸爸(水族馆剧院曾经有一个引人注目的版本) 与文本的信件间隙变,这大概是显示像那些弗朗索瓦·唐基和筏剧院(合唱,塔利亚门托战役)中,我们必须把发现自己更接近布拉格作家让 - 皮尔汉的精神



作者:舒紧朋